在京剧表演中，缓解尴尬的道具较多，有烛台、灯笼、扇子、文房四宝、车旗、马鞭、刀、枪、棍、棒等等。表演的时候，有很多场景根据实际情况很难搬上舞台，而用一些简单的，和表演场景有关的道具，例如从马鞭迅速理解到人物骑马等，就能达到较好的舞台效果。
在京剧表演中，根据不同的场景，会布置不同的道具，而这些道具，都可能是缓解表演中尴尬的工具，例如生活类场景常见的烛台、扇子、手绢、文房四宝、茶具等，或者是交通用具类的马鞭、轿子、车旗、船桨等，武器类中刀、枪、剑、斧等十八般武器都能见到。
京剧的一些剧目，大多是古代的一些经典历史故事改编而成的，而当时最主要的代步工具就是马，但是骑马在舞台上很难表现，舞台比较小，马匹也无法尽情驰骋，且在舞台上也很难控制，这个时候就出现了马鞭，用不同颜色马鞭来代表不同毛色的马。
和马鞭类似的道具在京剧中有很多，这些都是一种非常聪明的舞台手法，往往只用一根小小的马鞭、旗帜等等，就能解决舞台上的实际演出效果，并且还能让观众迅速融入情景中，符合中国的古典美学，也是一套约定俗成的方法。
《京剧砌末之韵》第一集桌椅
桌椅一张天地里
风云万物戏台中
京剧，曾称平剧，是中国五大戏曲剧种之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲"榜首"。
砌末是大小道具与一些简单装置的统称，是戏曲解决表演与实物矛盾的特殊产物。戏曲舞台上并不回避"露假"，也不要求一一写实。
第一集·《桌椅》
桌椅是中国戏曲舞台上的演出用具，用时可多可少，可分可合，视演出需要而定。
一般都是木制红漆，又配有各色图案的桌围椅帔和大帐子。它们在舞台上既可作各种场合的桌椅用，又可作山、楼、床、门等景物或道具的代用品。因此，它的摆放形式也很多样，如大坐、小坐、八字、斜场、高台、楼帐、床帐、帅帐等。
这些摆放方法，除为演员提供舞台表演支点外，还对剧情环境和人物关系具有一定的表现性和提示作用。
京剧《打龙袍》中一桌二椅指代楼台
一桌二椅，可以表现宫廷、衙门、佛堂、客厅等等。椅子放在桌子前面就是家，椅子放在桌子后面就是公堂。桌有桌围，椅有椅帔，不同颜色不同图案代表不同家庭身份。黄色的是皇上用的，粉色绣花是小姐用的，蓝色无花的是穷人家用的。
两椅相对，支一个帐子，帐帘放下，就是卧室里的床榻，比如《文昭关》，伍子胥进去就表示睡觉。同样的“床榻”在后面放张桌子，就成了阁楼。
除了这些摆法，还有二桌二椅、二桌四椅、三桌五椅、三桌六椅、三桌七椅等等代表着不同意义的摆法。例如，两桌两椅子相对表示宴会，曾至三桌多椅表示盛大宴会或者审判。如《渑池会》中的赵王和秦王；《阳平关》刘备诸葛亮一席，赵云刘封一席，黄忠张著一席……
京剧《玉堂春》三堂会审
戏曲道具简单，通过简单的桌椅构造出环境，是为了让演员有表演的空间，让演员更好地施展才华，展现演员的唱念做打手眼身法步。
裘盛戎先生曾经扮演过一位邮递员，需要跋山涉水，顶风冒雪。美工说：可以鼓风机制造风雪的效果。裘先生问了一句：那还要我干什么？所以说，把戏剧舞台弄的跟电影电视开幕式一样豪华，就失去了戏曲的意义。
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《京剧砌末之韵》
总制片人 | 申鹤
总导演 | 张新介
执行制片人 | 许晓红
编导 | 宋玥娇 孙明伟
剪辑主管 | 王榕
剪辑师 | 王默言
视效师 | 吕祥林
摄像师 | 吕文男 高健 孙奥林
摄像师 | 武云洋 梁朝瑞 裴迎春
摄像师 | 宁杰 杨宇康
艺术指导
戏曲导演夏源
中国戏曲学院教师王诗萌
北京电台戏曲节目《戏迷乐》主持人尚远
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