玉带钩作为一种饰品，它们大量地融入了反映人们渴望社会安定祥和、家庭美满幸福、夫妻团圆如意、子孙健康、长寿吉祥等美好心愿的人文内涵。下面就和大家一起了解一下“玉带钩”是如何发展的前世与今生。
良渚文化时期“玉带钩”的起源较早，一般都认为不晚于春秋时期，但很多研究者认为带钩始见于史前良渚文化时期。在已经发现的良渚文化墓葬中出土的一类短而宽的玉质钩形器，正面投影呈长方形而两端下卷，一端由两侧对钻而成的圆孔，一端卷成弯钩形，认为这就是“玉带钩”源起的初始状态。
春秋时期目前所见的早期具有成熟状态的玉带钩始见于春秋中期墓葬中，这类带钩已具备了钩首、钩身、钩钮三部分结构。西周时期是否有玉带钩的存在，尚有待于今后出土的实物材料来进行补证。
“玉带钩”的出现与流行，与古代衣冠服饰的演变有较为密切的关系。我国春秋以前的衣着形制，上体的“衣”与下体的“裳”是分开的。而到了春秋战国时期，衣冠服饰开始出现上衣、下裳连为一体的“深衣”，这种变革使革质腰带的大量使用与流行成为可能，那么用于扣系革质腰带的带钩也就随之大量出现。
目前已知最早的玉带钩，出土于陕西省风翔高庄秦墓中，年代约在春秋中期。此时期的玉带钩体型较小，长度一般不超过10厘米，最小的不足2厘米，且雕琢工艺较为简单，多以水禽形，钩首向上回望。体背设钮，素面或刻卷云雷纹，钩钮多靠近钩尾，随着年代的后移，钩钮就呈有渐离尾部而向体中部前移之势，那么长度也渐渐的趋向加长。
战国时期到了战国中、晚期，玉带钩的制作与使用得到迅速的发展，这一时期的玉带钩出土数量也多了起来，制作工艺步向精细，其形制、长度、纹饰较以前有了很大的变化，由钩首、钩体、钩钮组成的完美状态已经定型，时代的特征显得较为明显。
体型较小的水禽形玉带钩依然沿用，但头型小、颈部变细、腹部素面或阴刻细线纹，腹背面置钮，钮顶端大而圆；另一类为常见的细长曲棒形玉带钩，体长而扁宽，有的腹部呈扁柱状，钩首多为龙首形，龙首刻琢较简约，嘴短宽、圆眼外凸，钩体素面或雕刻几何纹、兽面纹，钩钮端部多方扁状，宽度约等同钩身；还有一类短宽形带钩也较流行，此类略呈方形，颈腹部同宽，多素面，也有在钩首或腹部刻有凸起的弦纹。
这一时期的带钩的钩钮继续远离钩尾，多数位于距钩尾1/4或1/3的钩体处，个别带钩钮部已移至钩体中部位置。带钩长度超过10厘米的已屡见不鲜，也有个别长度超过20厘米的。
汉代汉代是玉带钩制作、使用的鼎盛时期，尤其是西汉时期社会用玉之风甚盛。前期流行的禽鸟形带钩在汉代仍十分常见，但钩首、颈部更加细长，钩身宽而略薄，纽端多呈扁平状长椭圆形，整个造形夸张变形，着力突出强调禽鸟的动态美感，体表多面无纹，也有饰精美纹饰者，一般为浅浮雕卷云纹，边缘多有阴刻平行线、云气纹、短斜线纹、网纹等，通体构图线条流畅，为汉代带钩中的精品佳作。
宋代宋代玉带钩多见传世器物，出土不多，其风格特征带有汉代玉带钩遗风。如钩首多作禽鸟形、兽面形，体多扁宽而薄，也有窄腹体厚的，纹饰雕琢简练，多为浅浮雕蟠螭形、鸟兽形。矮纽、钮端呈扁圆状，此时就明显地已不具有实用器的功用。
元代元代玉带钩钩首多为浅浮雕龙纹、花卉纹，龙形钩首多瘦长而扁薄，面额平整，五官短而靠前，钩体常雕蟠螭、荷莲及其他花卉图纹，蟠螭紧贴钩面，前足前伸，后足一弓一伸呈爬行状，钩钮矮而紧贴体背，钮端圆形或扁圆状。
明代明代玉带钩造型较元代复杂，流行龙首形钩，钩头比元代略大，头短宽而微昂，龙眼圆凸，嘴横平而张开，腹部蟠螭开始站立呈腾空之势，螭龙距钩首距离比较元代带钩有所拉近。
清代清代的玉带钩不仅数量多，而且其形制也更加复杂，纹饰构图更加活泼多变，较流行的龙首形带钩，龙首较前代高昂、龙眼凸现、嘴上下略倾，给人以凶悍威猛之感。蟠螭腾空而拉大了与钩体表面的空间，螭头圆而披长发，与明代器有明显区别。
总之，通过以上的叙述，让我们了解到“玉带钩”完成由实用器向玩赏品的一个转变，其总体特征为大量地使用了动植物造型的浮雕和透雕技法，各种纹饰构图寄寓了人们渴求福、禄、寿、喜等吉祥的美好愿望，从而将作为社会玩赏品的玉带钩奇巧生动、赏心悦目的艺术神韵推向了极致。
