2000年，赵薇、章子怡、周迅、徐静蕾四位女影人，被权威媒体《南方都市报》评为国内女影人“四小花旦”。
自此，“四小花旦”一词在影视圈流传开来。
十几年后，昔日的四位演员步入中年，80后、90后的四小花旦取而代之。
而最新版本的新生代“95后四小花旦”年初也火热出炉。她们分别是：关晓彤、张子枫、文淇和欧阳娜娜。
怎么样？
有争议！
争议很大！
在网络文化中，她们的荧幕代表作都成了表情包。
关晓彤：你XX
欧阳娜娜：你清醒一点
文琪：被性侵
唯一拿得出手的，是张子枫在《唐探》里最后的眼神。
这吓死一片的眼神，有当鬼后的潜质...
眼光投向邻国日本，圈内也有四小花旦的说法。
但因为逼格太高、名气太大、演技太强，国内影迷为她们另起了一个不落凡尘的称号：日本银幕四大缪斯女神。
安藤樱
宫崎葵
满岛光
苍井优
第30届东京电影节，日本国宝级导演蜷川实花为四人拍摄了一组艺术海报，足见她们在日本影坛的地位。
熟悉她们的都知道，四个人乍一看，都没有惊艳四座的颜值；
但每个人的名字拎出来，在国际影坛赫赫有名；
随便列几部作品，都是国际影后级别的演技。
去年，一部《小偷家族》，让全中国人民记住了安藤樱。
片尾那场层次感极强的“笑着流泪”，把角色内心的五味杂陈演绎的极其到位；
元气少女满岛光。
《四重奏》里那个手拿着三角盒牛奶的大提琴手小雀
这个少女好像穿越了时间一般，欢快灵动；
爱笑女孩宫崎葵。
擅长演各式各样的少女角色，边缘的，疯狂的，单纯的，怯弱的……
这些都是我们印象里最可爱的“小葵”；
森女苍井优，被称为“未来日本电影界三大栋梁”之一。
从岩井俊二《花与爱丽丝》那个积极大胆的高中女生开始，苍井优就满足了文艺青年的一切幻想。
她所饰演的角色都好像被时光锁住，和现实的喧嚣保持着距离。
自此，她的演艺生涯一路坦途，山田洋次这样的大导演邀约不断，才20多岁的已经获得了国内无数的赞誉和奖项。
日本女优千千万，能站在金字塔顶端，没有超越常人的忍耐力是不可能的。
回顾四位缪斯的作品，很容易发现：
她们都参演过争议性极大的“变态”影视作品，甚至在片中惨遭蹂躏，无一例外。
这里的“变态”，通俗地说就是“尺度”，包括但不限于情色、血浆、以及让人观后不适的人伦题材...
安全带系好，老司机即将发车。
苍井优：《她不知道名字的那些鸟儿》
想不到，兢兢业业演了十几年的森女小清新的苍井优
封后之作，居然是一部颇为重口的情色悬疑片
这部《鸟儿》汁源刚出时，媒体圈炸了锅，一篇篇檄文po出攻击导演
什么“苍井优拿了苍井空的剧本”什么“十级人渣，尺度最大”
争议最大的，必然是苍井优的五场床戏。
借用原本的宣传语，这是一部令你产生「百分之百不快感」的电影。
一女三男，没有一个好东西。
优酱饰演的十和子，在几段感情中兜兜转转，被骗钱、骗睡、骗感情。
十和子执迷不悟，她一直寻找的，是内心缺失的爱。
她为了保住幻想中的「爱情」，都选择对这些「苟且」视而不见，一味牺牲，不愿意醒来。
而《鸟儿》也恰恰是一部「低姿态爱情」电影。
其实，萌，干净，温暖，清新一类的词，并不足以概括苍井优的荧幕形象。
从早期开始，她的角色都带有残酷青春、问题少女的痕迹。
比如16岁的处女作《关于莉莉周的一切》，饰演的就是陷入援助交际的女高中生。
《花与爱丽丝》里，又是一个心机颇深的，与好友明争暗夺爱情的女孩。
在拿下日本电影学院奖影后时，站在台上的优酱一时五味杂陈。
也许这复杂的情绪中，也包含着对以往角色压抑已久的释放吧。
宫崎葵：《怒》
电影《怒》从一起凶杀案开始，串联起三段故事。
三个来历不明的神秘人，各自闯入了一个平静的家庭。
宫崎葵饰演的爱子，是一名精神病患者，有严重的身份认知障碍。
被父亲带回老家前，爱子在歌舞伎町做过风俗店的小姐；
被领会后，爱子经常离家出走。
田代的出现，成了爱子生活中仅有的暖色。
两人互生情愫，爱子亲手做便当给田代，而田代帮爱子治疗精神疾病。
有一天爱子找到父亲，说准备跟田代同居
父亲怕精神病复发，战战兢兢地答应了
可事情因此恶化——
片头的凶杀案进入白热化，警察公布凶手整容肖像画被爱子看到后
爱子崩溃了，即便她并不确认田代是凶手，但还是报了警
宫崎葵这里的表演不同于往日的甜，她用一张崩溃的脸演出了精神病患者病态般的敏感。
《怒》的观感很难受。
每个人都处于「怒」的深渊，常怀不安犹疑，只爱陌生人，幸福是幻影。
影片变态在于，它让观众体会每个角色内心的挣扎和扭曲。
安藤樱：《百元之恋》、《0.5毫米》
安藤樱，这张囊括了底层女性悲苦的脸，也跟不少“变态电影”打过交道。
比如大家熟知的《百元之恋》，丧逼片中的佼佼者。
安藤樱饰演的女主，像一条被生活打趴在地上的狗，再也不肯站起来。
舅舅不疼姥姥不爱，丑成这样，还是被中年猥琐大叔盯了梢，一不小心被骗了一血
接触拳击后，生活被点亮了。
头发也剪短了，体重也下来了。
看着凶狠的小眼神，你以为她要翻身做生活的主人
十分钟不到，就被打倒在地求对手轻点下手
片子很鸡血，但并不励志
导演想给失败者谱一曲挽歌，生命需要一次拼尽全力。
到了《0.5毫米》里，安藤樱饰演的护工，同样没能逃脱被凌辱的命运
生活处处有变态，老人院也不例外
除了上面这引发不适的画面外，电影中还充斥着“我穿水手服给你看”等恶趣味。
《0.5毫米》全片弥漫着一股病态，犹如医院消毒水冲进鼻腔
在缺爱、孤独的大环境中，安藤樱势必还会跟变态大叔交战数回合。
满岛光：《爱的曝光》
光妹是四人组里棱角最分明的，也最适合癫狂角色。
不久前《江户川乱步短篇集》里，光妹一人分饰三角，分别出演妖艳毒妇、朴素女职员、纯情少女。
但跟光妹在《爱的曝光》里的癫狂表现，这些只能算小巫见大巫。
导演园子温，日本著名情色导演，他的电影三个字就能概括：杀与cao。
在这部大尺度电影里，光妹就是变态的化身。
把青少年叛逆的一面展现得淋淋尽致
打架、诈骗、露底裤...没品的事通通做一遍
从小生活在性骚扰环境中，光妹饰演的洋子人生格言也很扭曲。
“人生就是做自己想做的事情，变态也是一种人生”
在这句格言的鞭策下，她为人处世从来不按常理出牌
活脱脱的神经质少女。
但其实这部电影并非只有血腥和情色，相反它有着极其温情的救赎内核。
日本影坛四位缪斯女神，没有昔日“变态”的磨炼，或许达不到今天扛鼎的地位。
事实上，能在日本影坛留下姓名的女优们，都曾在有争议的角色中摸爬滚打，老一辈的中谷美纪，用颓废堕落的松子让全世界认识了她；松隆子出演的《告白》，缔造了影坛最冷血妈妈；《我的机器人女友》中，绫濑遥用一张性冷淡的脸演出了最热情的机器人；95后女演员小松菜奈、桥本爱等，也有过或狂躁或抑郁的荧幕角色...
反观国内，同是80后的杨天宝大幂幂们，还在流量的泡沫里沾沾自喜，参加着各种野鸡电影节，幻想着拿影后大满贯，其实锅也不能全都甩给她们。毕竟日本电影类型多样，情色、血浆等影视作品放到国内根本没有拍摄的土壤。
不久前，年过40岁的海清卖惨“无戏可拍”，而日本女演员似乎从没发出过这种声音，究其原因，根源还是国内影视环境太闭塞、题材太单一。
（文中图片来源于网络）
锐影Vanguard作者 | 碗
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