布袋戏又被称为布袋木偶戏、手操傀儡戏等，它是一种起源于17世纪中国福建泉州的汉族民间戏曲表演之一，其主要语系为闽南语，极具韵味。布袋戏在历史发展中和各地文化结合，出现了不同的变化，但是现在普遍称呼的布袋戏流派还是传统布袋戏。
根据学者的研究，大致上都认为布袋戏起源于福建泉州，时间在17世纪左右，它的发展区域横跨福建和台湾，且因为不同时期的发展和于当其文化的交流结合，大多按照表演形态来划分为传统布袋戏和现代布袋戏，不过现在普遍所称的布袋戏流派，实际上还是传统布袋戏。
不过布袋戏具体起源于合适已经无从考证了，在晋朝的《拾遗录》中有先关机在，说的是扶楼国人擅长技巧变化，制成人形物件在指尖表演，由此可见，布袋戏在晋朝的时候就已经出现并且纯熟了。
在布袋戏的发展前期，不管是哪种表演形式，演出都需要戏台，它一方面作为区隔前后台以及观众、演出者之间的作用，另一方面还能提供演出所需要的戏剧布景，到了19世纪的时候，布袋戏发展出了六角棚戏台，它在舞台左右前方各加上了一个斜面，以此让舞台视觉效果更富于变化，也更吸引观众。
侨乡掌中木偶戏：指尖妙手演乾坤
舞台上的掌中木偶活灵活现。 王东明 摄
中新网福建晋江9月27日电 (吴冠标)打花鼓、舞彩带、耍火棍、舞狮子……小小的掌中木偶戏台上，一个个“梁山好汉”各显神通，引得台下小观众们掌声阵阵。
舞台后是掌中木偶演员们灵巧的身姿。 王东明 摄
戏台背后，侨乡福建泉州的晋江市掌中木偶戏剧团演员们早已热得满头大汗。本是不动不言的布袋木偶，在他们的掌中指尖灵活摆弄，各种特技动作跃然“指”上、细腻逼真、妙趣横生。
“这是掌中木偶戏经典剧目《大名府》，其中囊括了木偶戏里最精彩的杂技表演技艺，曾获罗马尼亚国际木偶节一等表演奖。”看着新一代演员的出色演出，晋江市掌中木偶戏剧团演出队队长陈代宫十分欣慰。
晋江市掌中木偶戏剧团的木偶演员们在排练中。 王东明 摄
有着千年历史的掌中木偶戏，又称“布袋戏”，流行于闽南和台湾地区，是人类艺术宝库中的稀有剧种，被誉为“指尖艺术，妙手传神”。2006年，木偶戏被列入首批国家级非物质文化遗产保护名录，晋江市掌中木偶戏剧团也被确定为该剧种的传承单位，多次前往世界各地演出。
师从南派木偶表演艺术家李伯芬的陈代宫，如今负责带领剧团演员们到各地进行公益表演，让更多人知道掌中木偶戏，了解掌中木偶戏的非遗之美。
“我们会根据观众的喜好调整演出剧目，例如今天是非遗进校园，我们就选择了具有教育意义的《愚公移山》，生动形象的《虎趣》，以及经典剧目《大名府》。”陈代宫说，要将家乡掌中木偶戏的种子种进孩子们的心田。
公益演出结束后，剧团的演员们便返回剧团排练室。排练室里，他们紧锣密鼓排演着新编传统剧《李东假巡按》，剧中木偶人的一动一静、一颦一笑、一唱一和，就在反复排练中渐入佳境。
高举着双手是掌中木偶戏演员的常态。
24岁的年轻演员张漫铃一丝不苟地紧盯着台上的排练。她从初中毕业便开始学习掌中木偶戏，现在是剧团里的新秀。谈及漫长而艰苦的学艺历程，她说：“因为热爱，所以坚持；因为热爱，所以传承。”
“打基本功的时候很枯燥，手举得很酸。但想到木偶在自己手中能栩栩如生地动起来，将最生动的一面展现在观众面前，这些苦涩都不算什么。”在公益演出之余，张漫铃还开展一些简单的木偶教学。在她眼中，这不仅是一份工作，更是一份传承。
坐在她身边的是剧团“当家花旦”蔡美娜。去年，蔡美娜全心打磨复排的传统小戏《番婆弄》，在中央广播电视总台2021年新年戏曲晚会上亮相，她“一人分饰两角”的掌中绝活惊艳四座。
演员们正在教小学生们基础木偶表演。 王东明 摄
有了这一成功案例，蔡美娜近期正专注于《李东假巡按》《弓鞋记》等传统经典剧目的复排，试图通过表演内容和表演形式的创新，让掌中木偶戏这一非遗技艺重焕生机。
作为南派掌中木偶第六代继承人、晋江市掌中木偶艺术保护传承中心副主任，蔡美娜20多年来始终以传承和弘扬掌中木偶艺术为己任。“为了迎合现代人的审美情趣，剧团在灯光、舞美、偶形设计、表演形式、表演剧目等方面都做了一定程度的创新。”
“非遗文化传承，培养好传承者和培养好观众同样重要。”为推广掌中木偶戏，晋江市掌中木偶艺术保护传承中心经常会开展“木偶进校园”、木偶戏公益表演等活动，蔡美娜也时常走进学校为学生授课，寻觅优秀的木偶戏传承人。
“希望通过我们的努力，让更多人关注木偶戏，让家乡的年轻人了解木偶戏，让这一非遗技艺传承不息。”蔡美娜说。(完)
