在京剧演出的时候，多用马鞭来代替马除此之外，再配合圆场、翻身、卧鱼、砍身等技巧来作出打马或者是勒马等动作，从而表现出骑马疾驰的状态。骑马在戏剧舞台上是比较常见的，虽然只是一套程式动作，但是不同行当骑马也有一定的差距。
一般来说，生角骑马是一手持马鞭，一手半握拳，往后轻轻一拉，这样就表示已经将马牵住了，接着左腿抬高，向前一个小蹁腿认镫，接着转身扎马步，就表示已经骑上马了，若是将马鞭高高扬起，就说明骑的马是高头大马。
旦角骑马相较于生角来说动作幅度会更小一些，会轻轻的勒马、别腿，扎一个马步，这样就表示已经上马了，上马后环顾四周，看清走路的方向。这些动作虽然简单，但是要想做到连贯自然，需要长时间的练习，也要注重身上、手上、脸上的功夫。
另外需要注意的是，骑马和骑驴时使用的道具是相同的，但是我们可以通过观察来区分，驴相较于马来说更矮小一些，因此虽然牵驴和马的动作类似，但是幅度会更小，且骑驴比较诙谐幽默，在表演上也更滑稽一些，多用于丑角表演中。
快来看，戏曲舞台上骑马和骑驴竟如此不同
戏曲舞台重写意
“一桌二椅”便能让人
置身于特定的场景之中
一条马鞭
既能体现出人物策马奔腾的样子
又能体现出人物骑着驴子
悠闲自得的样子
那么问题来了
马鞭是如何表现人物骑马的？
骑马和骑驴又怎样来区分呢？
让我们一起来看看吧
戏曲中的骑马，又称“趟马”，多以马鞭来代替马。再配合圆场、翻身、卧鱼、砍身、摔叉、掏翎、亮相等技巧连续做出打马、勒马或策马疾驰等动作。有单人的趟马，有双人的趟马，有四人的趟马，也有八人或十三人的趟马(马舞)。
骑马在舞台上很常见，虽然只是一套程式动作，但是生角和旦角的骑马动作可是有差别的哦。
生角骑马
第一步：牵住缰绳
一手持马鞭，一手半握拳，往后轻轻一拉，表示这时已经牵住马了。
第二步：认镫
左腿抬高，向前一个小蹁腿认镫。认上之后，转身扎一个马步，就骑上马了。再将马鞭高高扬起，表示骑的是高头大马。
第三步：识路
骑上马之后，左手再轻轻将缰绳拉回来，目视四周，看看前方的道路。
旦角骑马
动作幅度较小，动作较圆，轻轻勒马、别腿，扎一个马步，就代表已经上马了。再环顾四周，看清楚走的道路。
看完了这些方法，是不是觉得挺简单的， 但是实际表演起来可就没那么容易了。
首先，要求脚底下、身上、手上、脸上要有功夫——脚下的圆场跑起来要快、要稳，身上要保持不僵、不懈，还要掌握住骑马上下相随，左右相合的规律。手中的马鞭要做到抱、背、勒、举、托、涮、缓招式清楚，不慌不乱，脸上要做到传神。
例如“观路择行”的亮相，先是表现甩头变脸的刚健，然后通过双目远望来表现行至路口时的选择。“马腾前蹄”，除了双手抱鞭、吸腿，身向后仰的身段动作外，更主要是通过炯炯有神仰视目光的亮相，勾起观众对马惊急拉缰的惊险情景的想象。
丑角骑驴
骑马和骑驴用的是同一个道具，我们如何在舞台上区分呢？首先唱词中会有所体现，其次我们可以通过人物的动作表演来加以区别。
驴较马矮小，但和马一样，也需要缰绳和马鞭。牵驴和骑马的动作类似，但动作幅度比较小，表演也更加滑稽，著名秦腔丑角表演艺术家王辅生老师曾在《看女》中将任柳氏骑驴这一动作演绎得活灵活现。
骑马比较威武和正式，而骑驴则比较诙谐和幽默。骑驴多用于丑角表演，在戏中人物幽默的骑相与抽象的“驴子”相辅相成，意趣盎然，形神兼备。
戏曲舞台上需要演员来表演程式动作，因此 很少出现使用真动物的情况。但是在1999年林肯艺术节舞台上，《牡丹亭》的 导演为了凸显舞台的自然，在舞台旁边放了一群鸭子来替代鸳鸯。戏剧化的一幕出现了，鸭子叫了起来，并且比演员唱的还大声。当代著名作家白先勇说：“真想冲动一下，把这群鸭子都烤了吃！”
俗话说内行看门道
外行看热闹
戏曲之美
美在它的程式化动作
很多戏迷正是因为
能看懂这些程式动作
才能品味人物的表演
和比较不同演员的艺术水平
只有能看懂演员在舞台上的一举一动
才会有剧情的代入感
如果连这些程式都看不懂
那可真的是看热闹了
