春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。——白朴《天净沙·春》
子规啼，不如归，道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。——关汉卿《大德歌·春》
前两天品读了白朴的四首《天净沙》，觉得白朴的写景小令格调清新，意境悠远，语言凝练，诗情画意。
今日品读关汉卿的小令，说实话，顿觉有失清雅，非我想象之中的大家手笔。但是仔细琢磨一番，觉得另有一番韵味，挺有意思的，所以拿出来和大家分享一下。
从整曲来看，二人风格迥异，语言的运用各具特色，意境营造或者说物象、景象、人象的选取也各有不同，描写手法各取所长。
关汉卿被称为“曲圣”，穿梭于上层社会。其词作语言流畅，直白通俗，自然典雅，行文流畅，惜字如金，情感深沉炽烈，蕴藉含蓄。长于人物心理和形象描写，由表及里，层层递进，令人心碎怜惜。笔者斗胆猜想，此小令当为杂剧中的对白，故而语言平实，通俗易懂。所以，在某种程度上讲，似乎与真正文学意义上的小令相去甚远，文字加工痕迹少之又少。而白朴则终生未仕，游走于山水市井，故其曲不如关汉卿名盛。但与元好问的交往，却使他的文采见长，功力非凡。作词清新绮丽，意境悠远，且好以古写今，常出新意，重于意境，工于用词，这一点确实比关汉卿略胜一筹。这些特点，从两首小令中一眼就能看出来。
白朴重写景，重意境，更以语言高雅凝练见长。《天净沙·春》中，春山、暖日、和风，开头一句，堆了三个物象，奠定了全词的情感基调。盛景当前，惬意自然，舒适闲散。让人顿觉轻松。整首小令28个字，景物共有13种之多。看似景物或景象堆积，但细心品读，却让人喜上眉梢，毫无不适感。无一字写喜悦之情，字里行间浸润的是灿烂春光带给人的喜悦欢快。这才是真正的高手、大家。
相比而言，关汉卿的《大德歌·春》确实差强人意，远不及白朴的小令那么意韵深长，其在舞台上表演唱白的成分更高，适合雅俗共赏。《大德歌》所用词藻则普通到口语化，读起来也是远不如白朴的凝练绮丽。这首小令，更像是闺中怨妇睹眼前景，思远方人，情不自禁的心理念白。语言直白，景中带怨，情感真挚，让人为之动容。
从以上缘由来说，笔者认为可以把二者看做“阳春白雪，下里巴人”。不知大家是否认可这一说法？敬请斧正！
