一般来说青金石是可以做颜料的，常见的青金石颜色主要有深蓝色、紫蓝色、天蓝色、绿蓝色等，而青金石是天然蓝色颜料的主要原料，也是我国自古以来进口的传统玉料，但在我国主要以进口为主。
青金石可以做颜料
青金石是我国历史最为悠久的玉石之一，一般情况下它是可以做颜料的，由于它的颜色鲜艳美丽，常见的主要有深蓝色、紫蓝色、天蓝色、绿蓝色等，而青金石是天然蓝色颜料的主要原料。
青金石是古代东西方文化交流的见证之一，不仅可以作为玉雕，又可制首饰，同时它也是我国自古以来进口的传统玉料，其多数来源于阿富汗，迄今为止，在我国未发现有青金石的产出，在我国主要以进口为主。
青金石一般呈蓝色，其颜色是由所含青金石矿物含量的多少所决定的，好的青金石颜色深蓝纯正，无裂纹、质地细腻，无方解石杂质，可以做成首饰等，而表面有杂质或者裂纹的则价值要低很多。
青金石制作颜料
在古代，有些颜料即使有钱也买不到
自古以来，艺术都是吃钱的爱好，虽说艺术的价值，不能用金钱衡量，但带来的各种开销却是实实在在的。拿画画来说，颜料就是一个永远也填不满的坑。
而在古代，有些颜料是即使有钱也买不到的奢侈品。
东西方早期使用颜料的经历几乎是一样的，都是利用天然的矿物质颜料在岩壁上创作，用粗犷的涂抹记录当时的自然现象和生活日常。
▲展子虔《游春图》
▲李思训《宫阙图册之阿房宫》
唐宋以前，中国画几乎都是重色，直到明清，中国画还是以“丹青”命名。
但古时没有颜料专卖店，顺便卖的地方也没有，想要颜料，就得自己做。
据记载，在周朝设有管理染色的“染人”，秦代有“染色司”，唐宋有“染院”，明清有“蓝靛所”等管理机构。不过，这些都是染布料的染坊，明末才开始出现卖颜料的铺子。
▲蓼蓝草
▲藤黄
▲黄连
古人自制颜料，植物性颜料都是从植物的根茎皮中提取加工，如从蓼蓝草提取花青、海藤树皮炼制藤黄、红花获得胭脂等，生栀子、槐花、黄连也都可以当颜料使用。
▲徐熙《桃花黄鹂图》
▲赵昌《茉莉花图》
但矿物性颜料的获取不那么容易，除了专程上山采矿石，游山玩水，访友探亲，出门公干，都不忘随时随地找矿石，运气好的话，砸几块带回去，制成颜料自用或送人，绝对够分量。
很多画派的子弟数以千计，在当时没有专门颜料作坊的情况下，自己制作颜料成了画工、画家的一门必修技艺。
而有些矿物性颜料，是有钱也得不来的，比如青金石制成的群青蓝。
▲青金石
青金石最早通过“丝绸之路”从阿富汗传入中国。它的颜色非常迷人，但也非常稀有，整个地球上只有少数几个地方能找到，可以说比黄金还贵重。用青金石制作的“群青蓝”也就成为世界上最珍贵的颜料了。
▲孔雀石
大名鼎鼎的《千里江山图》就使用了大量的石青和石绿，在当时，这样的矿物颜料弥足珍贵，也就只有皇宫里才能这么豪吧！
▲王希孟《千里江山图》局部
天空用了石青平涂。
▲宋徽宗《听琴图》局部
绿衣人用的石青，红衣人用的丹砂。
▲宋徽宗《五色鹦鹉图》局部
鸟胸为丹砂，鸟身为石绿罩染。
▲丹砂
作为人类最早利用的矿石,色泽鲜艳而永不褪色的丹砂，也是非常珍贵的颜料。
古人制作颜料非常严谨，从选材到制作也是非常繁琐、乏味和艰辛的过程，尤其是矿物质颜料的制作，在没有打磨机的时代，把矿石磨的非常细腻是个费时费工的体力活。但是其卓越的性能，又会让人觉得一切都物有所值。
▲顾闳中《韩熙载夜宴图》局部
▲张萱《捣练图》局部
在中国传统绘画中，宣纸会随着年代发灰，一般化学颜料在灰色宣纸上会显得异常突兀。但是矿物颜料自身颜色也会随时间变化，与纸张保持了同步，时间沉淀出的颜色历久弥新，越古越艳。
矿物颜料如此优秀，但用纯矿物颜料的画家却不多，因为一幅画可能都卖不出颜料钱。
如今，方便经济的化学颜料，已经逐渐取代了制作繁琐、价格昂贵的传统颜料。即便如此，也还是有极少数的画家，从原料到绘制的过程，都选择从传统着手，除了获得更完美的色彩效果，也能让作品更长久的保留下去。
传统颜色的色彩不是人造的，人类只是把它们从自然中借出来，再由画家返还到“自然”中去，这样的中国画，怎么能不美？怎么能不常青？
